案例一：“蒲公英之家”

    1995年，日本建筑师藤森照信为自己设计了一所别样的居所，名为“蒲公英之家”。在这里，绿化不再简单、安分地仅限于屋前屋后，而是布满整座建筑物的表层；种植在屋顶和墙壁上的蒲公英“从石板间探出头来摇曳着春天”，带有一丝哀伤的浪漫主义气质与手工艺时代遗留下的痴迷与沉醉。

    藤森在设计中追求自然与人的“寄生”关系，以及人工物与自然物之间的微妙平衡点，他把“自然素材”、“手工痕迹”与“绿色植物”放于同等重要的地位，目的是利用自然素材的非均质性、偶然性和变化的微妙性，使建筑物焕发出生命的脉动与不断变化的时间感。而在室内设计中，藤森则巧妙地利用光感呼应了生态化的主题，适时减少外界光源的射入，让屋子笼罩在黯淡的木材暖色里，宛如凝固了时间的流逝，在钢筋水泥组成的大都市中，创造了一个梦一般的避难所；从它那融合泥土与植物的芳香中嗅到的是来自远古的气息与生命之初的恬静。虽然，藤森也不得不利用现代技术，但他却用厚实的泥土与密布的植物把工业化的痕迹严密地包裹起来，由此强化了空间的围隔，使人有一种宛如身临洞穴般的静谧感。

    但是，这种厚实感并未使我们感到沉重与压抑，反而有一种超然的舒适凝聚其中，令人回味无穷。这可能要源于人们内心深处的潜意识，即人类的“穴居情结”。早在人类诞生之初便以洞穴为栖身之所，它所带给人类的绝不仅是外在条件的庇护，更是一种心灵上的呵护。当然，这种与生俱来、交缠难解的情结还有另一层更为内在、更为隐晦的生理学涵义，那便是人类对母亲子宫的留恋。从另一层面上讲，它也是对自我本体的呼唤与回归。这绝不同于现今建筑设计对空间意义所做的消解性尝试，使之更加彻底地融入人们的日常生活，而是强调了空间的存在，从而把人们推入到一种无时无刻的自我逼问中。