卡尔维诺在《树上的男爵》里，如此定论男爵的一生，“在家族的墓地上竖起一块纪念他的墓碑，上面刻写着，柯希莫·皮奥瓦斯科·迪·隆多——生活在树上——始终热爱大地——升入天空。”虽然男爵一生住在树上，但不论树长得多高，它的根坻却一直留在地上。所以，他始终热爱大地。

这就如同现在人们对于城市变迁的情感：热爱改变，却不能释怀过去。

这也正是杭州著名本土摄影师潘杰，在杭氧杭锅老厂房（城市之星工业遗存保护区）的性感大片，引起广泛共鸣的原因。在这组极具先锋意味的艺术作品中，斑驳的厂房、冷峻的机器，刹那间就将杭州人的思绪带回到半个世纪前。那时候，杭氧杭锅厂房林立、烟囱高耸，工人们成群结队骑车上班；那时候，马路上还在跑三轮车，夏利车一次八块；那时候，去海丰西餐社吃饭，再跑胜利剧院看电影，便是最时髦的消遣。

我们看着我们的城市，不断裂变、生长，平房长成高楼，小路变成大街，那一座座满载记忆的工业厂房，也悄然淹没在滚滚历史长河里，变得面容模糊，但一旦忆起，却又清晰如昨。

我们有欢呼，也有沉默。当这一次，杭氧照片意外激荡起杭州人的集体缅怀时，这才恍然大悟：对于城市根坻的洄游，我们一直在路上。

全球化时代的经济发展，带给了当代都市梦寐以求的繁华气象，也让城市的自身特色被冲刷得越来越模糊，如果将我们扔在一座城市的街头，抹掉四周的路牌与文字，我们甚至很难清晰地辨别出自己究竟身上纽约、巴黎、香港还是上海。

德国新浪潮导演维姆•文德斯(Wim Wenders)在纪录电影《城市小调》中曾写下如此旁白：“我们生活在城市里，城市生活在我们之中”。如果说“我们生活在城市里”触发我们对城市的寻常思索，那么“城市生活在我们之中” 引导着我们思考城市是如何在自己的生活之间穿过。虽然在《城市小调》中，“在哪里”的疑问被导演悬置了起来，但在现实中，它却演变成了无法躲避的追问——我们需要时刻知道自己所处的位置，比如通过北极星，在黑夜里获取方向，比如通过杭氧杭锅工业遗存区，在未来里找回记忆。

杭氧杭锅老厂房（城市之星工业遗存保护区）的意义，正在于此。它并非除旧立新，而是以新旧相依的姿态，在保留工业遗存所象征的城市根坻同时，赋予它们全新的生活内容。这里有别于传统商业独立、割裂、封闭的性质，它将是一个衔连贯通、尺度宜人、雅俗兼具的生活领地。

早上八点，淌白的石板路上，盘腿坐着的、健步跑着的，是写生、是健身；上午十点，小剧场、大展会，百老汇与时装秀，人声鼎沸，三两只麻雀停在树梢看；中午十二点，披萨、红酒、意大利面，没有汽车的鸣笛，店里的《MARIAGE D'AMOUR》格外悠扬；午后三点，咖啡、藤椅、树荫下，读一本春上春树，泡在阳光里，方糖也可以少放两颗；下午六点，酒吧、派对、摇滚，在啤酒与贝斯乐里，开始一场心灵的放逐。再夜一些，在城市之星，遇见大荧幕上的《城市小调》，或许才能清晰明白，“城市生活在我们之中”的真实所指。

全球化浪潮，不断瓦解城市的文化防线，无数高歌猛进的城市却“消失”在灯红酒绿里。幸好，还有杭州。幸好，它不一样。

如果要用一种颜色，来形容杭氧杭锅老厂房（城市之星工业遗存保护区）的未来生活，那一定是白色。

白色纯洁无瑕、一尘不染，却又极尽丰富，它包含了所有的颜色，并容许光谱上所有的色彩在白色上显现。当杭州日益呈现国际都会的繁华色彩，杭氧杭锅老厂房（城市之星工业遗存保护区），就是其中一抹宁静的留白。

白色，还是时尚的代名词。世界主流时装展、艺术品、创意画，都青睐于白色的多重运用，由此建立起了白色与时尚间牢不可分的印象维系。

位于杭氧杭锅老厂房（城市之星工业遗存保护区）旁的当代艺术住区——万科·新都会1958，同样选择白色作为现场示范区的主色调。这片白色的示范区，如同一座艺术珍宝，藏纳着生活的五彩斑斓，成为艺术与生活之间的桥梁，带来全然不同的六感体验。

白色的地面、白色的墙壁、白色的景观小品……纯粹的白色主义美学，精致、低调、内敛，处处衬托出生活的优雅与高贵。示范区内的业主客厅，更采用晶莹全透的玻璃立面，宛似坠入凡尘的夜明珠，绽放在樱花水庭旁，根据时节不同，更有四种色彩变化，与水面倒影相映，璀璨动人。如今，这片白色示范区即将开放，欢迎前来坐坐。