倘若你爱过华人建筑大师贝聿铭的苏州博物馆，爱过美国纽约大都会博物馆里的中国庭院“明轩”，你一定也会爱上万科•郡西。正如世界建筑大师安藤忠雄所说的那样：“随时间的改变而移动的光影，吹过的风所携带的味道，建筑中人们的交谈声，在周边漂浮的空气给肌肤带来的触感……除非亲临现场，使用人的手足乃至全身的感官与灵性去体验和感悟，似乎并没有其他的办法。”

　　郡西形制与良渚文明的璞质光辉

1929年，印度诗人泰戈尔造访中国。徐志摩在自家别墅里专门为他布置了一个充满印度风情的房间。但泰戈尔却看上徐志摩自己的卧室：“我爱这间饶有东方风味、古色古香的房间，让我睡在这一间吧！”

我们总是在建造异国风情的房子，但是外国人却还是更爱浓郁的中国风，就像任何一个耳熟能详的国际大牌奢侈品，每年都要推出几款中国风。在享受西方文明的时候，我们的内心从未放弃对中国屋宇的传统记忆。

在拥有五千年文明史的良渚，万科•郡西用它的檐亭池院，重建那个一度消失的中国。犹如闻名世界的良渚玉器，万科•郡西拥有朴拙的质感。她不需要金钉朱户，不需要画栋雕甍，不需要覆以铜瓦，不需要镌镂龙凤飞骧之状，不需要那种巍峨壮丽、光耀溢目的中国皇家建筑。那不是生活，那是享用权力并承受权力重荷的舞台。在万科•郡西，胜负心仍有，但却已放下执着心，早已经驯服了内心的劣质欲望。和在庭院里嬉戏的孩子一样，看山是山。

万科•郡西懂得如何用异常单纯简洁的粗线条轮廓，使建筑获得了跟大地相连的力量。朴拙的木头与石头，在返璞归真的建筑构架里，让人感受到了它的雄阔气势。那是一种砥砺万物的胸襟，在超脱了绚烂的喧嚣之后，舒旷而庄重。

郡西风物与中国的庭园记忆

青苔石板、门前挂铃、锦鲤池、静思亭、水影照壁，这些传统记忆再次在万科•郡西复现了。

穿过青苔石板，瞥见一角檐，院内竹树出檐而齐。挂铃摇起一声清音，宅第的主人便知有嘉客盈门。来客厅小坐，推开折叠式全景落地大窗，良渚地界的空气便溢了进来，混合着桂花、香樟和竹子的清香。庭院是万科•郡西的自然哲学：有一方池，便有锦鲤悠游；有一曲桥，便有凌波微步；有一座亭，便有骤雨初歇；有一席地，便有莺飞草长。

自古以来，中国人便心仪丰饶而细腻的自然，并且热衷居住在和自然界的边缘地带。传统的中国建筑空间是水平方向扩展的，只有塔与宫殿，才需要向上生长，用于宣示神力或权力。作为当代中国城市人居的至高形制，万科•郡西只在疏朗的庭院里生成地上两层空间，用于模糊室内与室外的边界，使建筑与自然之间能形成浑然一体的氛围。即使是向地下纵深的隐秘空间，也仍然拥有庭院里的天光。

窗是建筑与自然对话的另一个重要词汇。在万科•郡西的窗里，甚至可以读懂中国：把窗作为风景的图框，是中国建筑的风雅传统。从窗户里看风景时，犹如在欣赏一幅传统的中国山水画。

走进玄关时，迎面的窗框仿佛像是一幅明代陈洪绶的《莲石图》，一块石头和几朵浮在小池上的莲花，在澄明的玻璃后随着光影变幻。

在厨房里，灶台的墙壁上嵌着一幅横窗，就像是一小幅宋代马麟的中国长卷《暗香疏影》，窗外树影横斜，窗内浮动着佳肴的芳香。

在卧室里，一扇窄窗映照青翠绵延的天目山余脉，仿佛是一幅唐代诗人王维的山水画《辋川图》。

在地下会所里，透过一大幅落地玻璃，可以观赏天井里的水影照壁，流水以极其缓慢的速度，无声地跌落在雕刻着无数平行褶皱的墨色石壁上，天井上空的光线把它变成了璀璨的星空，那是一幅世人从未见识过的美妙图画，恐怕只能是荷兰画家蒙特里安与法国画家莫奈联手绘制的中国画。这样的水影照壁，同样出现在地上庭院的池塘里。

在万科•郡西，甚至连客厅里的真火壁炉都获得了中国韵味。那华美的火焰，在你凝视的一瞬间，可以是侍女图里的水袖。

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